原创志怪小说之——木偶

上海枫叶国际学校高中部 余文辉

我已不记得当时为什么会冒雨出门，只记得在那间小木屋里，那个老妇还有那个木偶……

天色已晚倾盆而下的大雨浇筑着这个死气沉沉的城郊我围在火旁等待着雨停，也在等待着下一个客人的拜访，我凭借着当时一种奇异的咒术而可以自如的观赏阴阳两界的奇景，但是不得不说在这个人鬼共生的时间所发生的事情真是令人着迷啊。

在那个雨夜里;在一座荒寺里;在那一个被世人所遗忘的日子里，那个手里提着木偶傀儡的老翁，那一身褴褛的衣衫;那一头青丝渐灰的白发;那一个饱经沧桑的人。在她手里提着一个与之截然不同的木偶。

这一个色泽红润，手指尖都能看到指甲的光泽，宛如妙龄娇女，眼角勾出几滴珠泪盈满眼眶，精致的令人赞叹，忍不住心生怜爱的木偶就像娃娃一样躺在了这个老妇的手中。

她背着的箱子经历了世间的山川与流水，日夜与她为伴的只有木偶。秋霜春露，打湿了一身的褴褛，啃噬着的木箱经旧不堪，也只有箱中的木偶娇艳如初。以红棉为台，三尺的万事，拂袖又轻舞，握半横残笔，唾墨染珠泪。谁又在蔑视着谁与谁的木偶，谁又在坚持着唯一的挚爱，独留谁在惘然的天地间只声哭泣唯有木偶相伴……

木偶在老妇不注意间悄悄的眨了眨眼，那双经历了沧桑岁月的眼睛并没有留下一丝磨痕，反倒增添了几分生气。

“我们刚才聊到哪儿了?哦对了，是你决定以木偶戏为业了，对吧。”

三尺红台，又是铜钱撞击在破瓷碗上的脆响，那个少女抬起头来，此时已没有了娘亲，也没有了儿时的她。

“……那么您表演的技艺想必是非常高超的吧，不知在当时可有伯乐将您发掘?”

不知不觉间她又到了一处人烟繁密之地，只不过沉浸于繁华的世俗之人也终在重复着他们的喧嚣一处又一处的嘈杂。她终于也摆出了瓷碗，拉开了红线，几缕丝线，盘铃声起，盘铃声落。

又是铜钱撞击在破瓷碗上的脆响，她抬起头来，已没有了娘亲，也没有了儿时的自己。

三十年，风雨飘零，两鬓斑白。

木箱终究完全被岁月带走，只留下了一个木偶以证明这对可怜人的存在雨夜风狂，她抱着的盘铃和傀儡，一并走至一处破庙里度夜。

当她走进时，已经有一个青年抱着一个小火堆在此，她便也走至火堆旁，几句寒暄之后，青年便问起了她的故事。

一时兴起，她便又拉开了三尺长的红台

“美，真是太美了，我从来没有见过这么美的木偶戏，想必这就是您的高超技艺，经历的这些岁月终究让您给这个木偶灌入了一个只属于他的灵魂，跃然于三尺红台之上的不是一个木偶，而是一个阅历了世间百态的大师。”

“公子过奖了。”一舞终了，她的眼角已是湿润，被充满泪光的眼睛看着的木偶，浮起的苍老嘴角她却笑了，像是在感叹着什么，几滴老浊的眼泪滴落下来，一种从未有过的怨恨从心底升起——我看到了。慢着她想干什么!

“此生落魄，皆因此傀儡误之，岁寒，冬衣褴褛，不如焚了你这玩物，作取火之薪!”

我来不及阻拦，只能看着木偶从喃喃呓语的老妇手中跌入火堆，叹声惋惜。但就在此时，木偶竟已婉转而起，在这个翩然起舞的木偶外*覆着一个少女绝美的虚影。她宛若天仙般的舞步令人着迷，最后流露出了喜悦的笑脸，向我们笑了笑，泪容凄美，宛然一笑，最终消散于天地之间。只留下在火堆旁号啕的她……

这团火焰足足持续到了天亮，雨停，在火堆旁的她就像是突然醒悟了什么似得说道：“暖矣，孤矣……”

雨停了，我告别了老妇独自一人走到了事先约定好的地点等待着我的客人。

“我说啊，已经不止一世了那么下一世你还愿意陪在她身边吗……”

1004班谢泽坤

牵丝戏即傀儡戏。盛行于 宋 代。傀儡多以木制，形体约一尺上下，四肢及头部和关系部分皆缀以线，表演者在上方提线操纵傀儡动作。也叫悬丝傀儡、提线木偶。参阅 宋 吴自牧 《梦粱录·百戏伎艺》。 宋代刘克庄 《观傀儡》诗：“酒阑有感牵丝戏，也伴儿童看到明。”亦作“ 牵丝傀儡 ”。 蒋捷 《沁园春·次强云卿韵》词：“高抬眼，看牵丝傀儡，谁弄谁收。”)

附：本篇作品的创作灵感来源歌曲《牵丝戏》歌词。(《牵丝戏》是由银临、Aki阿杰演唱，并于2015年推出的古风单曲。通过描绘傀儡翁与牵扯一生的傀儡之间的相伴、别离，来诉说一段牵恋。)

嘲笑谁恃美扬威 没了心如何相配

盘铃声清脆 帷幕间灯火幽微

我和你 最天生一对

没了你才算原罪 没了心才好相配

你褴褛我彩绘 并肩行过山与水

你憔悴 我替你明媚

是你吻开笔墨 染我眼角珠泪

演离合相遇悲喜为谁

他们迂回误会 我却只由你支配

问世间哪有更 兰花指捻红尘似水

三尺红台 万事入歌吹

唱别久悲不成悲 十分红处竟成灰

愿谁记得谁 比较好的年岁

你一牵我舞如飞 你一引我懂进退

苦乐都跟随 举手投足不违背

将谦卑 温柔成

你错我不肯对 你懵懂我蒙昧

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